По живому нерву поэзии

 
Признание профессиональных заслуг необходимо для любого человека. В поэзии известность достигается с помощью не только таланта, но и огромной работоспособности.

 
Но с годами творческие личности выдают произведения, качественно отличающиеся, как выдержанное вино, от ожидаемых привычных результатов. На какие жертвы приходится идти на пути к славе поэтам, сколько еще открытий предстоит сделать читателям – на эти темы согласилась побеседовать с корреспондентом «КВ» литературный критик Елена Сафронова.
«КВ»: - Отличается ли современная поэзия от предшествующей? Какие новейшие художественные средства можно сегодня выделить?
Е.Сафронова: - Поэзия каждой эпохи отличается от предшествующей. Но одним из основных отличий поэзии нашего времени является обилие культурных обращений к поэзии прошлого - от прямых заимствований в виде стихотворных строк, так называемых центонов, до пересказа сказанного в каком-то новом контексте. Это логично, так как мы живём в пору, когда всё, кажется, уже сказано в великой культуре, сложившейся до нас. В наши дни популярен разнородный поэтический формализм - эксперименты со словом, отказ от канонов стихосложения, рифмы, ритма, строфики, конструирование внутренних рифм (не в конце, а середине строки, даже в начале, приём называется анафорой), а также приверженность верлибрам и белым стихам. Это что касается формы. А по части содержания, на мой взгляд, современную поэзию характеризует то, что она уходит от внешних событий, от социума, в глубь личности, в тайны психологии, порой даже психоделики. Ничего этого бояться не стоит - поэзия сегодняшней непростой эпохи ищет себя, как люди ищут своё место в мире и смысл жизни: это извечный процесс.
«КВ»: - Какими оценками можно охарактеризовать провинциальную поэзию? Какие имена можете отметить?
Е.Сафронова: - Я бы не хотела употреблять слова «провинциальная поэзия» как термин, имеющий смысл характеристики. По-моему, настоящая поэзия не может быть провинциальной, региональной - если она такова, то есть, неизвестна за пределами своего края, весьма вероятно, она и не поэзия. При современном развитии информационных технологий и коммуникаций надо очень постараться, чтобы о тебе не узнали вне твоей провинции - вместе с тем, если о тебе не знают, следовательно, не стоят твои стихи известности. Например, Мария Маркова и Ната Сучкова, насколько мне известно, живут и пишут в Вологде, но их стихи читает вся Россия! Год назад я обозревала антологию «Современная уральская поэзия», там порядка сотни прекрасных имён - Виталий Кальпиди, Александр Поповский, Ирина Каренина, Владимир Зуев и другие, но эти авторы широко известны, по крайней мере, читающей России, а сама антология прошла презентацию в Москве. Это, безусловно, не все имена хороших поэтов, которые живут и творят в провинции, но я и не ставлю себе цели их всех перечислить: это вряд ли в человеческих силах. Я лишь хочу обозначить тот непреложный факт, что хороший поэт изначально не провинциален, нет общих черт провинциальной поэзии. Провинциализм мышления поэтов, считающих, что можно быть «великими» в своем узком кругу, - другое дело, не имеющее отношения к собственно поэзии.
«КВ»: - Каково место классической традиции в современном литературном процессе?
Е.Сафронова: - Существенное, на мой взгляд. Выше я отмечала, что центон сейчас в большой моде. Возьмём для примера строки Инны Домрачёвой из той самой уральской антологии: «Она придёт, она не спросит ни у менад, ни у харит. Собака лает, ветер носит, звезда с звездою говорит». Центоны рождаются только у авторов, хорошо знакомых с классическим наследием. Есть и другие тенденции - соблюдение строгой классической формы стиха, редкое сегодня, но всё же не избытое полностью, либо, будем честны, эпигонство классикам, эксплуатация их тем и мотивов (кстати, часто встречающееся в провинциях, где выверяют свои стихи по какому-нибудь знаменитому земляку, как в Рязани по Есенину). В целом от классики отмахнуться невозможно, да это и не надо - она ведь замечательная база для сегодняшней надстройки.
«КВ»: - С какого возраста вы порекомендуете серьезно заниматься сочинением стихов, о чем не стоит никогда забывать в творчестве, какими способами идти к востребованности?
Е.Сафронова: - Думаю, нет общего рецепта и не может быть универсальных рекомендаций. Прежде всего, это надо делать не из-под палки, а по движению души и невозможности молчать. поэтому, если человек начал сочинять в три года, - прекрасно, в сорок три - тоже прекрасно, в семьдесят три - лучше поздно, чем никогда!.. Правда, настоящая поэзия - плод не только таланта, но и учёбы, грамотности, усвоения азов (и даже вершин!) стихосложения. Учитывая, что поэту надо серьёзно учиться и «ставить руку», в отроческие и молодые годы это органичнее делать, чем в зрелые, но опять же – всё индивидуально! Главное - найти хорошего учителя, не дилетанта или бездаря, который только всё испортит. Поэтому никогда не надо забывать о том, что, кроме собственных стихов и стихов твоего наставника, есть поэзия Пушкина, Мандельштама, Пастернака, Ахматовой, Бродского, Вознесенского, Павловой и так далее. По ним, по признанным величинам и сегодняшним известным авторам, необходимо поверять свои стихи, придирчиво разбираясь, что есть у них, чего недостаёт тебе. А насчёт востребованности... поэт, как правило, знает, что поэзия - искусство элитарное, что стадионы она собирает редко, в исключительных случаях, что читают в нашей стране не так чтобы подавляющее большинство граждан, а куда меньшая часть из этих в принципе читающих регулярно читает стихи. Мне кажется, не стоит ожидать слишком многого, чтобы разочарование не было болезненным, и тогда сам собой отпадёт разговор о востребованности. Уж о том, чтобы идти к популярности поэта «по трупам», и речи нет - это настолько безнравственно, что отвергает саму идею поэзии как несения в мир гармонии.
«КВ»: - Спасибо, Елена за ответы. Желаем вам успехов и счастливых мгновений в литературе и жизни!

Отправить комментарий

  • Адреса страниц и электронной почты автоматически преобразуются в ссылки.
  • Доступны HTML теги: <a> <em> <strong> <cite> <code> <ul> <ol> <li> <dl> <dt> <dd> <img>
  • Строки и параграфы переносятся автоматически.

Подробнее о форматировании